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崇明瀛洲古调琵琶弹奏爱好者弹奏
中国江苏网12月8日消息“崇明派琵琶是我国四大琵琶之一。可以反映事、物、乃至生活中细小的东西，比如《飞花点翠》就是反映下雪时，雪花掉落在松叶上，有感而发之作；《鱼儿戏水》就反映了鱼儿在水里游来游去的样子，非常的拟人化。”崇明文化馆黄晓馆长在一个有着江南水乡韵味的庭院——崇明澹园里给我们讲解着：“今年八月，“瀛洲古调派琵琶”已被选入国家级非物质文化遗产名录。只是现在会弹这种古韵的人是越来越少了。”
孙中山称之为“绝技”
“早期的瀛洲古调琵琶曲谱为工尺谱，通过手抄口授传承。1916年，沈肇洲首次编撰出版了瀛洲古调，收入乐曲四十五首，由慢板二十二首、快板十七首、文板五首、武板一首组成，是瀛洲古调具有代表性的精华曲目。今天，记者在澹园听到的是瀛洲古调中的精华曲目《飞花点翠》，”黄晓说。
“瀛洲古调派琵琶”取北派琵琶刚劲雄伟、气势磅礴之长，收南派琵琶优美柔和之精，浑然一体，形成隽永淳朴、清新绮丽的特色而不同凡响，成为我国四大琵琶流派之一。当年，孙中山先生在崇明观看了瀛洲古调的琵琶表演后称其为“绝技”。
瀛洲古调后继乏人
与曾经的“红极一时”相比，瀛洲古调的传承却面临着困境。68岁的赵洪相告诉记者，他13岁起跟着祖父学弹琵琶，“弹了大半辈子的瀛洲古调，唯一的遗憾是没有把这门绝活好好传下去。”赵老还告诉记者，现在也有很多孩子在学琵琶，但是大多数是为了考级。
上世纪四五十年代，有崇明派琵琶三杰的杨序东、周念文、赵志山，八十年代县文化馆普查民间音乐时，有龚同培、朱士达、赵洪相等传人。目前，受嫡传且能演奏套曲的仅赵洪相一人，其他几人只能演奏几首，所以，抢救保护传承工作迫在眉睫。
为了使崇明派琵琶这一重要的流派完整的传承下去，黄晓表示今后将成立崇明派琵琶传承工作机构、修订瀛洲古调全部演奏曲谱。民间演奏家与专业演奏家会联手进行研讨传承，并在崇明本地的少儿民乐班上进行传授，推广至一定的区域。
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